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title: 火影之五月雨
date: '2018-09-04'
slug: early-summer-rain
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去年[提到火影的神配乐](/cn/2017/02/nakasendo/)，我作为一个乐盲其实也没啥好评论的；我连曲子里用的是什么乐器都搞不清楚，不过火影的配乐厉害之处在于与剧情的结合，也就是传说中的一听配乐就能想起剧情。火影剧太长，而且偏啰嗦，我的记性没那么好，除了[哀与愁](/cn/2017/01/blog/)（三代目的葬礼）、[呜呼师弟爱](/cn/2018/01/master-apprentice/)、红莲，其它的没什么深刻的配乐与剧情一一对应的印象。

最近奥马哈接连十来天都是下雨天，有些反常。雨在剧中通常是表现悲伤的道具。至于为什么是这样，我也没有很好的理论解释，大概是因为雨和泪相似吧，就像孟庭苇在《[走在雨中](http://music.163.com/#/m/song?id=25927474)》中所唱：分不清这是雨还是泪。鼬听说弟弟佐助死了的时候，鬼鲛说：是我看错了吗，你怎么好像哭了。那正是下雨之时。

火影配乐中我最喜欢的是《哀与愁》，剩下的前三是《五月雨》《呜呼师弟爱》和《红莲》。我不知道五月雨是为谁或为哪个场景定制的、以及为什么叫五月雨，但只要提到雨，首先让人想起的肯定是雨隐村，这是个永远下雨的小国。就反派而言，可以说整部火影就是雨隐的长门主导了上半部（当然开头是由蛇叔主导），木叶的药师兜的秽土转生以及面具男宇智波带土主导了下半部。长门在这个下雨的国度继承了死去的同伴弥彦的理想：通过成为神来维系和平。神的名字叫佩恩，也就是痛苦（pain），具体组织是长门遥控的六具尸体。

有人说火影中没有坏人，只有一群追求和平的疯子，这话倒也有道理。大家只是追求和平的手段不同罢了。相比起鸣人的嘴遁，我觉得佩恩的手段更切实际，疗效也会更久，只是稍微极端了一点点。他的理念是让人们感受痛苦，只有品尝了剧烈的痛苦，才能珍惜和平，不然仇恨的链条永远无法斩断。嘴遁忍者其实到最后靠的还是实力，若不把对方彻底打趴下，对方永远没完。爱心和武力二者都不能缺。说到底，为什么会不断有战争呢，就是有人欠打（为私利而主动发起战争的人欠打）。

火影中实现和平的手段除了鸣人的嘴遁、长门的佩恩，就是带土的无限月读。无限月读就更不靠谱了，它是要将所有人都锁进一个虚幻的世界，各自能在各自的想象中过自己理想的生活。我[以前戏称](/cn/2017/08/igen/)现在的无线网络就是一种无限月读：所有被 WiFi 信号照到的人，都可以在这个虚拟世界里找到幸福。嘴遁是要让人轻易理解痛苦，无限月读是要彻底逃避痛苦，所以它们都是不靠谱的。和平与幸福都得根植于痛苦的土壤中。

雨隐村的问题是绝对专制。专制的优点是效率最高，缺点也显而易见，就是和平是被刻意造出来的，人的思想被压制。神不必非得受人朝拜，只需要维护好秩序就够了，时不时把欠打的人类打一顿，不用伤及无辜。当然，这也只是简化版的世界。到底是谁欠打这个问题，在现实生活中未必有明确的答案。

直到长门集团最后的成员小南被带土杀死，雨隐村的雨才第一次停下。小南那张血红的纸片飞回小屋的名牌上，与弥彦、长门及他们的老师自来也的名牌团聚，也算是日月星灭后大家同在天地人间了。
